古典音乐已死

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Who killed classic music？

內容簡介
《誰殺了古典音樂》，這本令古典音樂家冒冷汗做惡夢的書出自英國著名音樂評論家諾曼·萊布雷希特之手。萊布雷希特是當今樂評界的奇才，英國《每日電訊報》和《星期日泰晤士報》專欄作家，文筆雋永生動，用字葷腥不忌、資料旁徵博引、以尖酸刻薄調味的幽默種種，他宣稱，古典音樂被謀殺了！而《誰殺了古典音樂》就是一本起訴書，控訴……少數音樂明星的報酬日益高漲，為何同時有愈來愈多的樂團經營不下去？神童、美女、通俗化是古典音樂的救星還是掘墓人？經濟人、唱片公司與樂團經理們又是如何來操縱古典音樂市場的？馬勒、R·施特勞斯、卡拉揚、比徹姆等古典巨星如何來經營自己的音樂事業？福爾特文格勒又是如何打敗華爾特而成為柏林愛樂的當家人的？《誰殺了古典音樂》綜觀二三百年古典音樂的來龍去脈，深入了解古典音樂世界每個隱秘角落，通過豐富的資料，巨細靡遺地觀察分析，最後得出驚世駭俗的結論：古典音樂死了！而他所揭露的兇手，正是這些創造榮景假象的企業、古典明星、唱片公司和經紀人。

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■相關書評　

古典音樂被殺死了嗎？

□劉大可

　　記得上世紀的80年代，日本著名的音樂學家莊野進就曾預言，正式的古典音樂在進入21世紀以後將逐步地消亡，傳統的音樂寫作與演奏的形式也將退隱。他提出的觀點是不容樂觀的，但又使人感到有些無可奈何。初聽到這樣的預測時，許多人一笑了之，並不以為然。可時至今日，《誰殺了古典音樂》將當年的話題重又被提出，而且論點更加雄辯，所依據的事實也更加充分。

　　古典音樂到底面臨著什麼危機呢？書中言到：當演奏明星登臺之日起，黑幕也就隨之升起，帕格尼尼、李斯特等人的輝煌技術後面，經紀人、專業經理、秘書、理財家和音樂騙子一起上陣，音樂的主題奏響，而鬧劇也隨之開演。

　　進入20世紀，音樂經紀人越來越顯山露水，哪一位音樂天才的後面沒有他們的手腳，不管你是卡薩爾斯、克萊斯勒，還是斯托科夫斯基、托斯卡尼尼，離開了那些幕後人他們誰也轉不了。當賈迪森控制了全世界三分之二的音樂家時，悲劇性的第二樂章已經奏響。他儼然成了拳擊界的唐金，其所作所為已無異于黑手黨的龍頭老大。

　　哥倫比亞是個蛇窩，音樂經紀人之間互相拉客，卡拉揚排除異己還賺得最多，愛樂樂團的垮臺，女高音在排練會上耍大牌，直到卡拉絲被開除、鄭明勳被攆走，這構成了本書的第三樂章——諧謔曲。

　　音樂會搞不下去就去搞廟會，活人不吃香了就抬死人出來，小夜曲唱不好就放牧歌，藝術家太嚴肅就用美女三點式來誘惑你，當三個老男人在世界杯嘶啞放歌時，古典音樂已是日薄西山、氣息奄奄了。

　　不求有才，只要有錢，誰都能圓自己的指揮夢，卡拉揚手持礦泉水的最後晚餐，傑克遜跳霹靂舞震倒SONY的大樓，古典音樂成了邊際產品，在櫥窗裏和可口可樂及百威啤酒躺在一起，茫茫四海何處是岸，只有海培利恩和馬爾波羅在奏著哀傷的挽歌。看罷翻江倒海的十五章，想來這時你耳邊的音樂，決不是貝多芬第五交響曲C大調雄偉的終曲樂章，而是老柴“悲愴”的結尾：緩慢低沉的死亡。

　　盡管作者萊布雷希特把古典音樂的衰落歸咎為經紀人的道德淪喪、唱片業的唯利是圖、音樂家的利欲熏心等等，但這還不是內容的全部，其實資本主義的虛偽以及社會背面的陰暗頑疾才是其根源所在。另外，現代社會中的科技的超速發展、事物變化的多樣性、物態保持時效短的特徵都是和古典音樂的嚴謹、深邃、陶醉和沉思冥想格格不入，甚至可以說是背道而馳的。尼採曾經說過：“對于藝術的存在，對于任何美學行為或美學感覺的存在，一種特定的心理上的先決條件是必不可少的，那就是：陶醉。”但現代文化的速食性注定是培養不出一個偉大的莫扎特的，而古斯塔夫·哈魏曼、阿爾弗雷德·科托和卡拉揚距離一個真正的藝術家也是有很大距離的。

　　本書的可貴之處就在于它的勇敢和無畏，不回避矛盾，敢于去迎接挑戰。盡管萊布雷希特沒有能夠為讀者去預測未來，但他已經揭開了潘多拉的盒子。皮之不存，毛將焉附，愛樂者的群體也是如此，當維也納金色大廳的聽眾中那些白發蒼蒼的老人離去後，誰來接替他們的座位呢？(原載《文匯報》)